Архитектурная мастерская Леонида Дубинского

Архитектурная мастерская Леонида Дубинского как творческий коллектив и как комплексная мастерская сложилась уже в 1989 году при работе над проектами Всероссийского центра офтальмохирургии "Аллоплант" и Малоэтажного жилого комплекса по ул.С.Перовской в г.Уфе. Оба проекта оказались судьбоносными: соотношение новаторства и прагматизма, интуитивно определившееся в этих объектах оказались очень точными - оба проекта получили дипломы Союза архитекторов на Всероссийском и Всесоюзном смотрах-конкурсах архитектурных проектов. Каждый из проектов обращает на себя внимание, прежде всего потому, что воплощает в себе важную часть общественного и профессионального идеала своего времени - конца 80-х начала 90-х годов. Малоэтажный комплекс элитного городского жилья, собранного в живописные группы и хорошо посаженного на сложном рельефе является, оставаясь массовым жильем, характерной "построечной" альтернативой высотной городской типовой застройке. В стилевом отношении, комплекс ностальгически воспроизводит черты загородных особняков, но не имеет тех функциональных недостатков, которые в 90-х годах стали, пожалуй, главным препятствием процессам субурбанизации в России, а на Западе отчасти способствовали процессу возвращения среднего класса в города и возрождения исторических центров с большим слоем жилой застройки - так называемой джентрификации. Центр "Аллоплант", благодаря широкой известности офтальмологов С.Федорова и Э.Мулдашева, вообще воспринимался как новый имидж нашей науки и здравоохранения. После угрюмой тяжеловесности "передовых рубежей" науки 70-80-х Кардиологического центра и Музея палеонтологии, архитектура с трудом переходила к легкости, праздничности и оптимизму в трактовке объектов научного назначения. И здесь следует отметить особый дар Леонида Дубинского - одним из первых дать новый архитектурный образ того, что сегодня становится актуальной темой. Таким же заметным и значимым в Уфе явлением, но уже в области банковского строительства стал его проект здания "Башпромбанка". Появившись чуть позже Национального банка РБ (арх. А.Расулев и др.), решенного камерно, в духе почти корбюзианского загородного коттеджа, Башпромбанк восстановил настоящее значение крупного банковского здания в ансамбле городского центра, как наиболее респектабельного и монументального по своей архитектуре объекта, способного организовать и подчинить себе окружающий городской ландшафт. Образ штабквартиры банка, выражающий идею незыблемости и авторитета финансовых институтов современного общества, остается наиболее сложной и значительной для архитекторов, так как именно эта тема (в совокупности с правительственными зданиями-комплексами) устанавливает предельную планку качества не только для деловых зданий в регионе, но и гражданского строительства в целом. Именно в этом объекте стала наиболее заметна принадлежность Леонида Дубинского к свердловской архитектурной школе, известной в России как сильная школа промышленной архитектуры (академики Алферов и Коротковский). Удачное сочетание характера одного из приоритетных направлений работы Башкирского промышленного банка с особым вкусом Дубинского к выразительной т.н. "промовской" форме позволило создать запоминающийся оригинальный образ делового здания, имеющего собственную тематическую особенность, вытекающую из профиля работы Заказчика. В целом, простой, и логичный постмодернистский ход нашел свое убедительное разрешение в приемах, вполне традиционных для модернизма. Здесь хорошо прочитываются и широко растиражированная после Дж. Портмана тема гигантских атриумных зданий, и отечественная эстетика больших правительственных объектов 70-80-х годов, и горячо любимый в нынешнем архитектурном народе неорационалист М.Ботта, и даже, восходящие к идеалам конструктивизма, черты американских элеваторов из г.Буффало. И в этом основа качества, "породистости", так сказать, архитектурного решения - новое сочетание известных элементов составляет оригинальность хорошо образованного архитектора, гарантированно ставящего свою работу в сложившиейся ассоциативно-типологические ряды и, в тоже время предлагающего их дальнейшее творческое развитие.
Все проекты и постройки